El actor Alejandro Awada reveló que sufrió quemaduras de tercer grado durante su debut teatral en el antiguo Parakultural, mientras protagonizaba la obra América Hechicera, marcando un inicio accidentado en una carrera que hoy cumple más de 40 años.
Durante una reciente entrevista institucional, el reconocido intérprete detalló que el incidente ocurrió debido a una modificación inesperada en la puesta en escena durante la noche del estreno. En los ensayos previos, la fuente que debía golpear mientras interpretaba a un personaje indígena no contenía fuego, pero la producción decidió encenderla para la función inaugural sin previo aviso al elenco. “Tuve quemaduras de tercer grado”, recordó Awada, quien explicó que, lejos de suspender las funciones, debió continuar con las presentaciones al día siguiente utilizando un vendaje que fue justificado como parte del vestuario del personaje. Este episodio fue el punto de partida de una trayectoria que lo llevó desde el negocio textil familiar —donde admitió haber fracasado en la gestión de cobranzas a plazos de 30, 60 y 90 días— hasta convertirse en una de las figuras más respetadas de la escena nacional argentina.
La consolidación de su figura pública no fue inmediata, sino que respondió a hitos específicos en la televisión abierta de finales de los años 90. Según fuentes de la industria audiovisual, el punto de inflexión fue su participación en Verdad Consecuencia, el primer unitario de la productora Pol-ka emitido por Canal Trece. Awada señaló que ese trabajo transformó su realidad profesional: pasó de buscar empleo activamente a ser convocado de forma directa por directores y productores. Esta visibilidad se profundizó con personajes icónicos como el agente Molero en Los Simuladores, una creación de Damián Szifron que hoy persiste en la cultura digital como meme, y su aclamada interpretación de Arquímedes Puccio en Historia de un clan. Sobre este último papel, el actor describió la experiencia de rodar ocho o nueve horas diarias en una locación que calificó de “tenebrosa”, un proceso que requirió un aprendizaje emocional para desconectarse de la carga negativa del personaje.
Contexto
La carrera de Alejandro Awada se desarrolla en un escenario de transformación estructural del consumo cultural en Argentina. Tras abandonar sus estudios en Ciencias Económicas y su paso por la empresa familiar, el actor fue testigo del auge y la posterior caída de la ficción en la televisión de aire. En las últimas décadas, el ecosistema de medios pasó de tener una grilla saturada de telenovelas y unitarios de producción local a una realidad donde la televisión abierta prácticamente no emite ficción nacional. Según datos del sector, la migración hacia las plataformas de streaming alteró los modelos de contratación y la frecuencia de trabajo para los artistas locales. A esto se suma la histórica tradición teatral de Buenos Aires, que con más de cien años de vigencia, sigue siendo el refugio de los intérpretes ante la inestabilidad de los medios electrónicos.
En el plano político y económico, la situación del cine argentino atraviesa un período de tensión debido a las políticas de ajuste implementadas por la administración de Javier Milei. Awada fue contundente al señalar que, si bien la crisis de la televisión es previa al actual gobierno, la parálisis de la industria cinematográfica es una consecuencia directa de los recortes en el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). El actor, que solía filmar entre una y dos películas por año, denunció que hace tres años no participa de un proyecto cinematográfico, vinculando esta inactividad con lo que definió como el desmantelamiento del organismo rector del cine nacional. Esta situación afecta no solo a las figuras consagradas, sino a todo el personal técnico y artístico que depende de los fondos de fomento para la producción de contenidos.
Impacto
La crisis en la producción de contenidos nacionales tiene un impacto directo en la soberanía cultural y en la economía de los trabajadores del espectáculo. De acuerdo con estimaciones de asociaciones de actores, cerca del 90% de los profesionales del sector atraviesa dificultades económicas similares a las que describió Awada al afirmar que hoy debe “pelear” por su sustento. La ausencia de ficciones diarias en la televisión abierta no solo reduce las oportunidades laborales, sino que también debilita el vínculo cotidiano entre los artistas y el público, una conexión que las plataformas digitales, con su consumo fragmentado y globalizado, no logran replicar de la misma manera. La falta de fomento al INCAA, por su parte, amenaza con interrumpir la cadena de producción de una industria que históricamente ha sido exportadora de talento y generadora de divisas para el país.
Ante este panorama de retracción en el cine y la televisión, el teatro independiente emerge nuevamente como el espacio de resistencia y vigencia para los grandes nombres de la escena. Awada regresó a este circuito después de tres décadas para protagonizar La muerte de un viajante, la obra de Arthur Miller escrita en 1949. Bajo la dirección de Daniel Marcove en el teatro El Tinglado, el actor interpreta a Willy Loman, un personaje que encarna el colapso del sueño americano y la crisis existencial de la clase media. Para los analistas culturales, el éxito de este tipo de propuestas en salas de formato reducido demuestra que existe una demanda de audiencias que buscan profundidad narrativa y compromiso artístico, elementos que parecen haber migrado de la pantalla chica hacia las tablas del circuito independiente porteño.
El futuro inmediato de la industria audiovisual argentina permanece incierto, condicionado por la evolución de las políticas públicas de financiamiento y la capacidad de adaptación de las productoras locales a los nuevos estándares internacionales. Mientras la ficción televisiva parece haber desaparecido de los canales de aire tradicionales, la atención se centra ahora en el tratamiento legislativo de los fondos destinados a la cultura y en la posible reactivación de proyectos cinematográficos que quedaron truncos. Por el momento, la actividad de figuras como Awada se concentrará en el teatro, a la espera de un cambio de ciclo que permita recuperar el volumen de producción que caracterizó a la Argentina en décadas pasadas.
