Cristian Alarcón, periodista y escritor, analizó en Buenos Aires la transformación de la narrativa periodística frente al avance de la cultura digital y advirtió sobre el impacto del endeudamiento masivo que afecta a siete de cada diez argentinos.
El diagnóstico del fundador de Revista Anfibia pone el foco en la pérdida del denominado “periodismo con cuerpo”, una práctica que caracterizó a la crónica de los años noventa y que hoy se ve amenazada por la comodidad de las pantallas y la precarización laboral. Según explicaron analistas del sector editorial, esta transición no solo afecta la calidad de las historias, sino que modifica el compromiso del cronista con el territorio. Alarcón recordó sus inicios en el diario Página/12, cuando la producción de su libro “Cuando me muera quiero que toquen cumbia” le exigía jornadas extenuantes que comenzaban a las siete de la mañana en las villas de San Fernando y terminaban a altas horas de la noche en la redacción. Esta metodología de inmersión total, que permitía capturar la complejidad social con rigor, parece estar en vías de extinción frente a la inmediatez que demanda el ecosistema digital contemporáneo y la crisis de financiamiento que atraviesan los medios tradicionales y autogestivos.
La situación económica actual ocupa un lugar central en la reflexión del cronista, quien vincula la crisis del oficio con la descomposición del tejido social. De acuerdo con datos procesados por consultoras de consumo, el recurso al crédito para la compra de alimentos y bienes básicos se ha vuelto una constante en los hogares. Alarcón sostuvo que este fenómeno derivará en un escenario crítico en el corto plazo: “Cuando eso ocurra, en dos años, la mitad o más de los argentinos van a tener una deuda impagable. No la van a poder pagar. O sea, las deudas nos van a comer”, afirmó. Para el escritor, la gestión de la escasez mediante el endeudamiento bancario y financiero marca un cambio decisivo, donde el 70% de la población se encuentra “condenada al presente”, sin capacidad de proyectar un futuro debido a la urgencia de la subsistencia diaria. Sin embargo, destacó que los sectores más vulnerables no son víctimas pasivas, sino que desarrollan aprendizajes cotidianos y redes de intercambio solidario como mecanismos de resistencia ante la indigencia.
Contexto
La aparición de Revista Anfibia hace catorce años marcó un hito en el periodismo narrativo regional al proponer una alianza entre la academia y la crónica. En aquel momento, el desafío era romper con la brecha entre el conocimiento científico y el relato periodístico, buscando textos que tuvieran la profundidad de un ensayo y el vértigo de una novela. Este proyecto nació como una respuesta directa al fenómeno del clickbait y la fragmentación de la información, apostando por la crónica extensa y la investigación de largo aliento. Históricamente, Argentina ha sido un polo de innovación en géneros híbridos, desde la tradición de no ficción inaugurada por Rodolfo Walsh hasta el desarrollo del teatro documental y el biodrama. Esta herencia cultural es la que permite hoy la experimentación con nuevos formatos que intentan sostener la relevancia del periodismo en un mercado saturado de contenidos efímeros y algoritmos que priorizan la reacción inmediata sobre la reflexión profunda.
El surgimiento del “periodismo performático” se inscribe en esta trayectoria de búsqueda constante. A diferencia del “live journalism” que se practica en Estados Unidos o Europa, la versión local se apoya en una investigación rigurosa que luego se traduce a un lenguaje dramatúrgico. Según indicaron fuentes del sector cultural, esta modalidad ha permitido encontrar nuevas vías de sustentabilidad económica, ya que las presentaciones en espacios escénicos permiten el cobro de entradas, algo que el periodismo digital gratuito no ha logrado resolver de manera masiva. El éxito de estas convocatorias queda demostrado en la respuesta del público y los profesionales: en la última convocatoria para proyectos de este tipo, lanzada en octubre pasado, se recibieron noventa propuestas en apenas veinte días, lo que evidencia una vitalidad creativa que persiste a pesar del contexto de ajuste y retracción del consumo cultural en el ámbito privado y estatal.
Impacto
La transformación de las formas de contar historias tiene consecuencias directas en la construcción de la opinión pública y en la visibilización de las problemáticas sociales. Al reemplazar el trabajo de campo por la mediación tecnológica, se corre el riesgo de deshumanizar las problemáticas de los sectores más postergados. La advertencia de Alarcón sobre el endeudamiento no es solo un dato económico, sino una señal de alerta sobre la pérdida de autonomía de los ciudadanos. Cuando la mayoría de la población destina sus ingresos futuros a pagar el consumo pasado de bienes esenciales, la capacidad de acción transformadora se reduce al mínimo. Esto impacta directamente en la agenda periodística, que debe decidir si se limita a registrar la superficie de los hechos o si profundiza en las causas estructurales de la precariedad, utilizando herramientas innovadoras para captar la atención de una audiencia que, aunque lee mayoritariamente a través de dispositivos móviles, sigue demandando contenidos con sentido y profundidad.
Por otro lado, la apuesta por el encuentro físico en festivales y performances funciona como un antídoto contra la atomización social. El hecho de que eventos como el festival Futuro Imperfecto logren convocar a periodistas, científicos y artistas para experimentar con nuevos lenguajes sugiere que existe una demanda de comunidad que la virtualidad no logra satisfacer. Esta dinámica refuerza el lazo social en un momento de crisis institucional, donde la solidaridad y el intercambio directo se vuelven activos fundamentales para la supervivencia del oficio y de la sociedad civil. La capacidad de Argentina para reinventar sus tradiciones culturales permite que, incluso en escenarios de escasez, surjan formatos que desafían la lógica del mercado y proponen una mirada crítica sobre la realidad, manteniendo vivo el rigor de la investigación periodística en soportes no convencionales.
El futuro de estas iniciativas dependerá de la capacidad de los colectivos de comunicación para adaptarse a un entorno económico cada vez más hostil sin resignar la calidad narrativa. La realización del festival Futuro Imperfecto Vol. 3 en el Teatro Picadero, con entrada libre y gratuita hasta el 15 de mayo, se presenta como una prueba de resistencia para estos modelos de gestión cultural. El próximo paso para el periodismo de autor y las plataformas independientes será consolidar estas nuevas formas de financiamiento y participación, en un escenario donde la deuda y la incertidumbre social seguirán siendo los ejes que atraviesen cualquier relato sobre la Argentina contemporánea.
